【保定故事】保定有寶 老調不老

保定老調又稱老調梆子，是河北省具有悠久歷史的漢族戲曲劇種之一。起初為白洋淀周邊農村花會中的俗曲河西調，清道光、咸豐年間已具戲曲雛形。早期老調行當以生、凈 為主，而生、凈兩行又是分行不分腔，同唱老生調，故稱老調。流行的地區較廣，除保定外，在滄州、衡水、石家莊、邯鄲、張家口以及北京、天津和山西部分地區都有它的足跡和影響。

老調有廣泛的群眾基礎，是當地群眾常在口頭哼唱的曲調，所以民間曾有“做飯離不開鍋灶，聽戲離不開老調”之說。 老調曾先后四次到北京演出，受到首都人民和領導、專家的好評。

老調迄今已有約二三百年的歷史，它脫胎元、明年間流行于燕趙的民歌俗曲河西調，后來便以大戲的姿態出現，擅演以老生和黑紅凈行當為主的袍帶戲。早期有以生行演員韓大倉（藝名霸州紅）為代表的前輩藝人，開創了老調的先聲；中期的名老生周福才，承前啟后，立志改革，以《調寇》《勸軍》等劇目，把老調藝術推向一個新階段；中華人民共和國成立后，新人輩出，老調藝術無論在表演上還是在聲腔上，都獲得了全新的發展�！杜藯钤A》《忠烈千秋》拍成電影后，老調的影響擴展到了全國。

老調在其發展過程中，先后受到流行在當地的高腔和河北梆子的影響，并吸收當地說唱藝術的精華，于清光緒年間（ 1875〜1908）出現較正規的職業班社，并開始進入城市，到20世紀30年代達到繁榮時期。

1949年后，保定一帶成立了高陽、定縣（今河北定州）、阜平等專業老調劇團。保定地區老調劇團多次進京演岀，被鄧小平同志譽為“保定有寶，老調不老”。該團創作演岀 的優秀劇目《潘楊訟》《忠烈千秋》于I960年和1980年先后兩次拍攝成電影并在全國發行 放映。知名藝術家有崔澄田、劉守謙、王貫英等。新時期以來，老調又創作出《日月經天》《拒馬令》等一大批優秀劇目，多次在省內外演出獲獎，成為河北省特別是冀中一帶農村觀眾最喜愛的戲曲劇種之一。

唱腔是保定老調音樂的主體，是表達人物思想感情和塑造人物的重要藝術手段，也是老調區別于其他劇種的主要標志。老調唱腔質樸激越，敘述性較強，雄渾寬厚、粗獷高亢，給人一種深沉凝重、威嚴雄壯、氣勢恢宏的感覺，具有中國北方典型的忠腸烈骨、慷慨悲歌的民族特質。保定老調唱腔結構形式為板腔體，基本曲調是由結構相似、結音相同的上下句組成，每個唱段都是由若干個循環反復的“上下句”組成，唱詞的格式是說唱體的上下句，與大鼓詞頗相近。保定老調男女分腔，老生、小生、武生、花臉、文武丑、老 旦所唱的屬于男腔，青衣、花旦所唱的屬于女腔。男女腔有著共同的結構形式和節奏規律，因而保持了兩者在風格上的統一，只是調式不同，音區不同，形成了男女腔在曲調上的差別，女腔的結束音是1,男腔的結束音是5,男女雖然調高相同（都是1 =C）,但女腔比男腔高四度。

保定老調文戲與武戲在整個舞臺表演中都占重要地位。行當齊全有老生、老外、小生、武生、青衣、花旦、刀馬旦、老旦、彩旦、花臉、丑等。其表演自然流暢、親切樸實，一伸手一投足，包括念白，都帶有濃烈的鄉土氣息。

保定老調內容多是描寫帝王將相、草莽英雄的傳奇故事，劇目的來源主要有兩方面：一是改編流行在當地的木板大鼓的曲目，如《楊家將》《呼家將》等；二是移植高腔的一 些劇目，如《大戰棋盤街》《山海關》《請清兵》等。保定老調又移植了不少絲弦、河北梆子等兄弟劇種的劇目。保定老調傳統劇目有《調寇》《下河東》《臨潼山》《太平城》 等。

保定市老調劇團，是河北省建團最早的國營專業藝術團體之一，隸屬保定市文旅局。曾參加戲曲藝術片《忠烈千秋》的拍攝和中央電視臺、河北電視臺、河北人民廣播電臺、河北音像公司的多部電視藝術片和光盤、盒式帶的錄制。曾獲得河北省地方戲劇青年演員電視大獎賽“十佳演員”獎和多項省、市戲劇比賽獎。保定市老調劇團是在高陽縣老調劇團的基礎上組建的。1953年，高陽縣老調劇團成立。1958年秋，國家領導人周恩來、朱德、鄧小平等領導在保定市河北禮堂（現河北影劇院）觀看了演岀。為此，保定地委、專署于1959年5月，調配干部并充實藝術力量，成立了保定專區老調劇團。此 后，對老調藝術進行了發掘、繼承、改革、創新。先后排演了一批有影響的《潘楊訟》 《盤夫索夫》《金鱗記》《朝陽溝》等劇目。

I960年，劇團帶著經過重點改編的由崔澄田、周淑琴、王貫英、辛秋花主演的《潘楊訟》進京演出，獲得了成功。劉少奇、鄧小 平、葉劍英、陳毅等中央領導同志以及北京的藝術界專家在中南海懷仁堂、人民大會堂小 禮堂觀看演出。中國文聯向劇團贈送了“老調不老，枯木逢春”的錦旗，崔澄田所飾演的潘淇被人民藝術家老舍先生在《人民日報》上撰文，譽為“能得一百分的潘淇”。同年，《潘楊訟》被長春電影制片廠搬上銀幕在全國放映，引起很大反響。20世紀90年代，還多次到北戴河為中央領導演出，王任重、楊靜仁、包爾汗、朱琳等領導觀看演出。摘自《保定文化故事》主編：李陽山、孫進柱、王簡

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